Theater Gutmacher joue “L’Éveil du printemps” de Wedekind dans la cave romane

Vers la fin de l’année 2004, j’ai posé ma candidature auprès de la troupe de théâtre “Gutmacher” de Heidelberg. La dernière mise en scène de “L’Éveil du printemps” de Wedekind était en cours de répétition et le rôle du père conservateur de Melchior était encore à pourvoir.

Même si ce n’était qu’un des petits rôles, nous avons eu des répétitions assez intenses pendant plusieurs mois. Ce fut à nouveau un travail passionnant, qui a finalement abouti à dix représentations réussies en février 2005.

En raison du grand succès de la pièce, nous l’avons jouée une nouvelle fois à l’automne 2005 au Romanische Keller de Heidelberg.

Article de Carmen Bürk, paru dans le communiqué de presse de l’Université de Heidelberg:

La mort se montre séduisante : “Nous savons que tout ce que les hommes font et aspirent à faire est de la stupidité, et nous en rions. Nous sommes contents de nous”. C’est ce qu’affirme le fantôme de l’élève Moritz Stiefel, qui n’arrivait pas à gérer la vie et s’est fait exploser la tête dans les méandres de l’adolescence. Maintenant, dans son linceul flottant et la tête sous le bras, il veut entraîner son meilleur ami, Melchior, dans la tombe. Celui-ci se sent coupable de la mort de Wendla, 14 ans, enceinte, à la suite d’un avortement provoqué par sa mère. Tiraillé entre ses sentiments, seule une femme encapuchonnée et pleine de vie peut empêcher le pacte avec la mort à la dernière seconde.

Cette scène dans le cimetière est la plus impressionnante de la tragédie pour enfants “L’éveil du printemps” de Frank Wedekind présentée au théâtre Gutmacher dans la cave romane. Matthias Paul fait vaciller les épisodes de cette curiosité et de ce désespoir juvéniles avec peu de moyens, mais avec une grande attention aux détails, comme les flammes des briquets à la lueur desquelles Moritz et Melchior s’entretiennent de la pudeur et des “mouvements masculins” ainsi que des remords et de la peur de la mort.

Dans des changements de scène très calmes, il amène à la conclusion que tout cela n’aurait pas dû se passer ainsi. En même temps, il s’inspire de l’époque, vers 1890, où Frank Wedekind devint aussi célèbre que persécuté par la censure avec cette œuvre. En tant que “grossièreté inouïe”, “Frühlings Erwachen” n’a eu aucune chance d’être représenté sur une scène jusqu’en 1906. Aujourd’hui, l’étroitesse d’esprit et la pruderie des éducateurs, en particulier la fausse pudeur de la mère de Wendla, semblent plutôt poussiéreuses et ridicules. L’arrogance masculine et le pathos à l’école auraient pu être poussés encore plus loin dans le grotesque.

La pièce est particulièrement portée par les “héros” adolescents. Kathrin Müller joue avec une grande naïveté la jeune Wendla qui, si elle ne trouve pas les réponses auprès de sa mère (Karin Schmurr), va les chercher auprès de ses semblables, avec des conséquences malheureusement désastreuses. Oliver Kalkbrenner joue Melchior, un adolescent solide qui, sûr de lui et raisonnable, propose son aide à son meilleur ami Moritz. Le fait que ce soit justement cette attention bien intentionnée qui plonge Moritz dans un désespoir encore plus profond est dû à l’incompréhension des parents et des professeurs qui, avec leurs différentes bizarreries, reflètent l’image de la société au tournant du siècle. Par exemple, Folke Wolff, la mère libérale et intelligente de Melchior, échoue déjà face à son mari conservateur (Andreas Tusche). Le rôle le plus gratifiant est celui de Moritz Stiefel, dans lequel Leif Schmitt rumine la plupart du temps sur scène en garçon complètement dépassé par les événements, les épaules rentrées. Il grandit jusqu’à la grandeur théâtrale en tant que Mort, où il bavarde de manière diaboliquement séduisante sur le caractère misérable de la vie, comme s’il s’agissait d’une vengeance pour ce qu’on lui a accordé. Heureusement, il y a Stephanie Frick, qui prouve d’abord dans le rôle d’Ilse, pleine de vie, et finalement dans celui d’une femme encapuchonnée, combien la vie peut être belle et insouciante, contrairement à la mort.